要说起游戏作为第九艺术的案例，可能在商业化手游中，《光·遇》就是一个绕不开的产品。

  它的艺术性在手游里首屈一指，纯粹的交互影响过很多人，甚至让不少人因为游戏受到治愈，走出了生活阴影。走到第五年，它在中国的用户已超越2亿，而且品牌认知度相当高。有一项调研结果为：在女性用户，尤其是学生群体中，基本每10个人里，有7个人都了解过《光·遇》。

  而游戏背后的创作者陈星汉，也因此成了行业里的金牌制作人。每年有机会时，我们总会逮他聊聊。

  最近，在我们和陈星汉的对话中，他提到了自己对《光·遇》和行业的一些新思考。他说自己想做的游戏，是能让人再次激动，在一生中留下重要回忆的经典。

  而说到《光·遇》，他觉得在某些特定的程度上，这款产品已经影响了很多玩家，让他们在游戏中找到了与世界的羁绊，也有人说，自己靠《光·遇》和游戏中的朋友得到了拯救。听到这些故事，陈星汉也在进一步思考，怎么通过更多的行动帮到更多人。

  陈星汉：对，所以我现在意识到，中年玩家要一些能让他们再次激动的游戏，需要值得他们时间的游戏，甚至是能受到社会尊重的游戏。这就是我现在想做的游戏。

  陈星汉：你必须从人性深处、人体激素的层面，给他们一次巨大的触动，让他们心服口服地觉得这东西就是好，并且要触及到足够多的人。

  陈星汉：也许对他们来说，手游的价值很高。因为在不同时代，哪怕是经典内容，价值都是不一样的。

  陈星汉：所谓的经典就是这样，一直被人记到今天，还有人在持续推荐，就像《小王子》。我相信每个人初恋的价值都很高吧，这就是做游戏必须要划时代的原因——只有划时代，才有初恋的感觉。如果只是普通游戏稍微换个皮、品质好一点，是不会被记住的。02 永远要去做让玩家惊艳的事

  陈星汉：我们每年都在做全世界没有一点一款游戏做的体验，让玩家们被惊艳到。像今年我们做的，是一场可以容纳近百万人的线上&线下嘉年华。

  陈星汉：还没有做过今年这么大型的——我们租下了整个大悦城，有超过2000平米的空间，1:1复刻了9个游戏场景。你可以去艺术画廊看艺术原画集，可以去巨石阵看《光·遇》编年史……这次的线万人次来参加。

  陈星汉：我发现《光·遇》玩家是非常和平的一群人。那天我们说，现在队伍很长先不要排队了，他们就说不要紧，我在这儿挺好的。因为他们从来都没看到，有这么多的《光·遇》小孩在一块儿。所以我挺感动的，这么热的天，大家都依旧很快乐的气氛。

  葡萄君：我记得之前你们的线上音乐会实现了万人同屏，还拿了世界记录。今年有什么技术突破吗？

  陈星汉：我们今年要推出4K动画片，所以就在游戏里做了一个大屏幕——不是单纯的播放器，而是直接打通到游戏内的材质渲染层，让屏幕能结合动画的亮度变化，来照亮玩家的脸。

  葡萄君：你觉得在未来，决定《光·遇》还能走多久的决定性因素，可能是什么？

  陈星汉：在玩家方面，就像我说的，我们年年都会在科技、社交上做一些全新体验。只要我们不停让玩家觉得“还能这样玩”，我相信他们就一定会回来看看我们在搞什么。

  陈星汉：作为老板，你希望成就公司里所有的人才，让他们发光发热，去实现自身人生的目标和传奇。怎么做到？你要么让他们做个新游戏，要么做一些别人都没做过的，跨时代的东西。只有这两个方法。

  陈星汉：肯定是超额实现了。我都没想过，能在这几年里搞出线上线下融合、元宇宙、上万玩家服务系统……这怎么会想得到？

  葡萄君：做了这么多，你觉得《光·遇》到底能在什么程度上影响人、改变人呢？

  陈星汉：我也经常在网上看到玩家画的漫画，有人说自己对生活没有希望了，最终因为《光·遇》而重新找到意义。结果这次我在中国和日本做了两场签售会，真的遇到很多玩家，到面前告诉我这样的故事。

  陈星汉：有人对着你说这些话，真的会带动你的情绪，当时我就觉得挺幸福的——但后来我和同事们分享这一个故事，他们却没法get……

  陈星汉：我的理解是，很多人出现轻生的想法，有一个根本原因：他们和社会的情感是完全切割开来的。像很多人，一般都是到了在情感上，已经没有人和他们有任何牵绊了。而《光·遇》是一个匿名的社交场所，是一个对i人非常安全的场合。你可以说出自己的话，也不需要过多的担心别人会伤害你。所以很多人会通过这一种形式，把自己的想法分享给别人。

  但你也知道，并不是所有的羁绊都是好的，比如有一种非对称的Parasocial relationship（准社会关系——与一个不存在的人物，如漫画、电影中的角色，或者与实际接触不到的，对方并不知晓你存在的人物，如明星等，建立起单方面的崇拜和爱恋关系）。有些人生命中最后的希望，就是抓住另一个人，或许会抓得太狠，或许最后必须要分开，但也没什么办法。

  陈星汉：恰恰相反。因为大家花了更多的时间在看手机、消费娱乐内容上，和真实的人放开自己、建立交流的成功率，反而会变得更低。但是对抽象的人寄托的感情，终究都是幻觉。

  葡萄君：有可能我和一个具体的人沟通带来的乐趣，远远低于我刷短视频带来的乐趣。

  陈星汉：对，所以很多Parasocial relationship，都建立在主播、明星身上，之所以有那么多人愿意付费，也是因用户会觉得，对方会和他们有一些羁绊。说白了，就是他听得到我、他在乎我——这是很多人都需要的。

  陈星汉：我因为《光·遇》听到了很多这样的故事。我在想，我们一开始只是设计一些情感交互，讲个故事就结束了。但是很多人在这儿住了五年，玩了1万个小时，他们可能会有更多需求，而我从来都没考虑过，该怎么满足这种需求。

  陈星汉：现在我看到的手游，已经是3A级别的质量，而西方的那些3A游戏公司，还完全不知道这些游戏就要来了。

  陈星汉：因为西方很多公司还对Loot box（开战利品箱子系统）比较犹豫。比如Supercell的《Brawl Stars（荒野乱斗）》，据说它曾因为顾忌舆论，去掉过游戏中的Loot box，但后来又加回来了。

  陈星汉：因为Gacha在日本之类的地区满大街都是，大家都觉得它很正常。另外，Gacha抽出来的物品也不能立刻变现。

  陈星汉：大家都要活下去，我也理解。但现在最大的问题是，专注在把游戏内容做好，不过度商业化的内容公司，就有了天然的弱势——去买广告，成本就是打不过那些加入博彩和擦边内容商业化的公司。这中间，当然会有一些道德标准、接受尺度的讨论，但我感觉，它仍然是一个非常灰色的地带。这会抑制我们去开发好内容的。

  陈星汉：我现在能做到的最好的回馈，就是努力让这个行业，给做纯粹内容的人一点机会。因为现在的大家，似乎越来越没机会说到，他们自己为什么一开始想加入游戏行业了。