标准惊人的「成人神话」看完观感杂乱

发布时间: 2025-01-31 13:11:22 | 作者: 情感咨询|

  很长时刻以来,肖恩·贝克都是美国独立电影导演的代表性人物。与许多身世独立,但功成名就之后就为大制片厂拍片的导演不同,他的八部长片一直与好莱坞坚持间隔,超越一半著作将镜头对准了社会边际的性作业者。

  《阿诺拉》现已是肖恩·贝克第五部关于性作业者的电影,虽然每部著作都获得了满足的重视和奖励,但《阿诺拉》明显将他的威望带到了更高的层次。

  半年前,他刚刚从《芭比》导演格蕾塔·葛韦格手中接过戛纳电影节金棕榈大奖,在立刻就要降临的奥斯卡颁奖季,《阿诺拉》必然也将成为抢手影片——各种前哨奖项现已表明晰这种趋势。

  肖恩·贝克关于性作业者体裁的爱好,源安闲MTV真人秀节目《大明猩沃伦》作业的阅历。

  这档真人秀栏目约请许多艺人来客串,作为导演的肖恩·贝克得以在后台近间隔触摸这些从业者实在的状况。

  他忽然意识到,摘掉成见与猎奇的有色眼镜,这个作业的人们和其他范畴没什么不同,相同要处理人际关系,相同要面对日子小事。

  性作业者的日常日子状况,成为接下来肖恩·贝克之后电影创造的母题,这也连续到了《阿诺拉》的创造中。

  年青的富二代将婚姻当游戏,一番寻欢作乐后向阿诺拉求婚,两人激动之下结为夫妻。但不到两周,这桩儿戏的婚姻就告吹,阿诺拉的“美国梦”化为乌有。

  这段婚姻看起来过于岌岌可危,观众很容易便发觉它在实践层面的荒谬,肖恩·贝克很聪明的用不相同包装三幕情节。

  第一幕能够视作“神话般”的爱情喜剧,用目不暇接的视听言语展现声色犬马的溃烂日子,阿诺拉坠入进入上流日子的美梦;

  第二幕是歇斯底里的闹剧喜剧,宗族派出三位手忙脚乱的警卫完毕两人“不合法”的婚姻,富二代玩起了消失,阿诺拉不得不好警卫在布鲁克林各种声色场所里寻觅伊万,好在他爸爸妈妈抵达时完毕婚姻或面见爸爸妈妈。

  第三幕则回到了实践主义的基调中,没有一点回转,按照实践的逻辑,阿诺拉一切的美梦失利,她回到了自己一开始寓居的列车旁的小屋里。

  这样的叙事战略确保了《阿诺拉》的流通观感,合作视听轰炸,精彩调度,以及人物彼此间剧烈的唇枪舌战,场面上确实热烈。

  他既没有出现五光十色的纽约夜场日子的生态,也并未着墨描绘俄罗斯社群在当地的日子细节,以出现更具批判性与实践性的表达。

  在《佛罗里达乐土》中,肖恩·贝克用性作业者日子细节与孩提视角并置时的激烈反差,扯开观众的情感缺口。

  而在《阿诺拉》中,阿诺拉与伊万的婚姻,无非是底层女孩结识富二代完结阶层跃迁的俗套故事,仅仅新自由主义经济布景下,性作业者将本身明码标价的交流行为愈加显露。

  换言之,现在的身份设定看起来更像一个噱头:假使阿诺拉不是性作业者,伊万是来自其他社群的富二代,这一部优异的电影也没什么不同。

  跟着第二幕故事打开,中心戏曲抵触极速崩塌为夜场寻人这个单调的情节点,咱们跟从阿诺拉的脚步进进出出一个又一个场所,一次又一次无果,仅此而已。

  这次,肖恩·贝克的叙事战略显得有失偏颇,约束了《阿诺拉》与他之前著作那样延展出极强理性力气的可能性。

  本有时机涉及到的社会性被扫除在外,但又不想失掉实践主义的底色,通过类型化包装之后,上流社会的嚣张,底层人物的估计,警卫们的蠢笨,都显得符号化和空洞化。

  失掉了实践的厚重感,也削弱了影片给予观众更多考虑的可能性。肖恩·贝克仅仅将阶层的不可逾越从头确认了一次,而这是众所周知的。

  前来处理两人免除婚姻的其间一位警卫伊戈相同身世底层,他是整一个完好的过程中仅有对阿诺拉的遭受能够共情,并表达出好心的人物,他理解有钱人的一场游戏,却是阿诺拉火急改善日子的“美国梦”。

  虽然阿诺拉一开始对这种好心不以为然,但当她完全失利时,这份好心显得分外温顺:在影片结束,伊戈开车送阿诺拉回到小屋时,意外的拿出她此前被掠夺的订婚戒指,并交还给阿诺拉。

  在前两个小时影片中从不感情用事,像一只刺猬般维护本身的阿诺拉,在这场闹剧中第一次感触到了别人的好心和尊重,她简直以作业天性的方法想用性作为报答。

  伊戈却企图亲吻她,阿诺拉突然意识到这份好心不止是怜惜,更搀杂了一些对爱情的渴求,阿诺拉逃避、敲打伊戈,随后倒在他怀中失声痛哭,将一切的冤枉、不公、绝望在爱意面前倾注。

  观众因人物露出脆弱的当地而感动,这才是人物情感层次打开时动听的当地,也是肖恩·贝克在之前著作中做到过的,仅仅这次来的太迟,来的太少。

  扮演阿诺拉的米奇·麦迪森,并不是一位经历比较丰厚的艺人,在昆汀·塔伦迪诺的《好莱坞往事》中扮演“曼森宗族”一员让肖恩·贝克留意到了她,并在没 有试镜的情况下,自动约请她出演自己的著作,量身定做了阿诺拉这个人物。

  而她也报答了导演的信赖,不只学习俄语和口音,还在纽约真实的场所中学习性作业者如安在作业、日子中运用身体的方法。

  扮演伊戈的尤拉·鲍里索夫的体现则不令人意外,他在《六号车厢》(相同入围戛纳电影节主比赛单元)中就扮演过相似的人物,看起来风险实践搀杂着某种仁慈与纯真。

  鲍里索夫是天然生成具有荧幕魅力的那类艺人,只需要一些目光与简略的动作便将人物变得满足令人信服。

  超卓的演技能够补偿部分的缺点,艺人们依托目光就可触达观众心底柔软的部分,让情感的表达变得晓畅,从这个方面来说《阿诺拉》是走运的。

  仅仅关于一部代表2024年电影界几个最重要奖项的著作,咱们对它的要求能够更高一些。

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